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《村庄令》

作者：魏振强

出版社：黄山书社

出版日期：2023年4月

　　本书是一部村庄风物志，一卷农耕工笔画，乡野礼赞里呈现出人情之美、民俗之美。作者以童年的视角，采用第一人称的叙述方式，呈现了一个山村的影像，那是旧时中国的局部，以小见大，别有余味。白描的手法，再现农耕生活的诗意，叙述朴素真诚，却又饱含深情，令人动容。

　　好文章有两支笔，一支写意，一支写实。作家魏振强的两只笔，一支充满了温馨，一支道尽了悲凉。

　　文字无粉无饰，却有着静水流深的平静，平静中又危机四伏。或许我与作家有着相似的童年，这种相似使人相亲。譬如说熬糖稀。我用甜菜，他用山芋。我熬的是糖稀，是嘴巴的快乐，是美好的憧憬。他熬的还有岁月的艰苦，失去亲人的悲凉。那种悲凉被一种岁月的平静所掩盖，平静之下的汹涌又无从诉说，密不透风，只能被时间慢慢地一点一点地稀释。读来几次泪眼婆娑。

　　作家没有开宗明义，没有直接写内心最难割舍、最深爱的那个人，而是巧妙地围绕姥姥的“周围”开始布局。这种“围绕”似乎更有效，以他五岁的眼光，五岁的内心看这个贫苦的人间。开篇的第一段让读者看到了小孩子对待离别，对待割舍，对待亲情的真实想法。他吊住了读者的胃口。平静之下的爱开始涌动。作家显然没有过瘾，继续围绕怀念的事物展开，写了《桃花山》《外婆家的房子》《外婆家的地》，这种气氛的渲染，让读者看到了大司村一位孤寡老人和一个五岁外孙相依为命的图景。文字温馨中带着悲凉，悲凉中透着温馨，而读者刚刚建立起这种阅读的感受时，作家用《大舅》千字散文，击破了阅读人的情绪。我为什么说害怕作家平静的叙述呢？因为我常常感觉到不安，似乎他的平静之下总是危机四伏，平静之下总要有事情发生。而且每件事情都是不愿意看到的，要么是贫穷致使亲情生疏，要么是人生道路上的无常与生离死别。为了平复读者的心绪，作家开始围绕小村人进行描绘，几番下来，作家又一次把深情推至高潮，《回娘家的路》《缺口》《外婆，安好》，把郁积多年的深情如洪水般喷涌而出。

　　诗人艾青说，为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……之于作家：支持我成长的最初营养无疑来源于这个村庄，它是我生命的最初的温床。他说：如果那些残砖剩瓦有记忆的话，它该记得一对祖孙的气息。

　　作家的深情，往往是来自刻骨铭心的经历。

　　苦难是最好的雕塑师。正如作家说，苦难会生出恶之花，也会结出善之果。有多少人被苦难吞噬，无声无息。有多少人能脱离苦难，挣扎不止。童年的“贫穷”会影响人的一辈子，即便生活有所改善，苦难的阴影依然存在于身体里，但它已经成为你内心永远的骄傲和看不见的财富。

　　读过《村庄令》，很长时间沉浸在他文字的情绪里，好文章，最深情。

　　朱宜尧（黑龙江）