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《奉扬仁风：明清扇面书画鉴藏》

作者：梁基永

出版社：广西师范大学出版社

出版时间：2023年8月

　　本书是系统研究明清扇面书画艺术的鉴藏之作。全书分为两部分，一是明清用扇概况的论述，从文化的角度对明清时期扇面的形制、特征、制作工艺和鉴藏等深入分析，亦从收藏角度，对扇面配件（扇骨、纸、签条、扇套、包装）等进行知识普及；二是图文结合，在实物的基础上，对200幅精品一一考释，鉴别释文、印章、题款等，考证作者（收藏者），附带小传，分析源流及书画艺术特点。

　　历代文人多有题字留墨的雅好，且不说唐宋时期的题壁诗词，即便是一把扇子，经由他们的丹青妙笔，亦增色颇多、身价百倍。扇面书画，咫尺之间可容大千世界，经过长期演变与发展，已成为中华优秀传统文化的一个鲜明艺术符号。《奉扬仁风：明清扇面书画鉴藏》一书中，再现了古人的审美意蕴以及扇子翻转、开合之间生生不息的东方韵味。

　　从体例上看，该书遵循时间顺序，以专题形式呈现折扇书画、团扇书画、扇骨等鉴赏大类。“在悠久的历史中，（扇子）逐渐多了文人仪仗的功能，即文士用其作为身份的标示和象征，炫耀自己的修养或者等级。”作者认为，由此衍生出来的扇文化，发展至明清两代，可谓登峰造极。

　　在明代之前，折扇已经引入中国数百年，但常用的还是晋唐以来流行的团扇。后因明成祖喜欢折扇，文人使用折扇才成为主流。书中收录不同朝代的折扇扇面书画，对每一幅扇面，作者均进行精彩解析，如《焦山图》，作者认为“张的画法，以繁密重复的点构成，此扇即其典型……整幅画面，不见一粗线条，山上繁密的树木，均用极细小的墨点堆垛而成，细看之下，具有一种独特的装饰趣味，水波则用极细的线条勾勒，树丛中的建筑以留白的方式突出。”

　　不同于“怀袖雅物”的折扇，团扇因其“圆形有柄”，被寄情于物的古人赋予了团圆和合的寓意，西汉才女班婕妤就曾写道：“裁作合欢扇，团团似明月。”相较折扇，书中收录的团扇扇面略少，且均为清代的作品。

　　作为中国传统造物，无论是折扇还是团扇，都在不断进行变化与融合，丰富自身的文化内涵，绽放艺术魅力。书名中的“奉扬仁风”应出自《晋书·袁宏传》：谢安设宴为出任东阳郡守的袁宏饯行，临别时，谢安随手拿来一把扇子赠予袁宏，后者应声道，“辄当奉扬仁风，慰彼黎庶。”意思是，一定奉行与发扬仁德，抚慰东阳的百姓，扇子便有了“仁风”的别称。

　　扇起扇落，扇内有乾坤。轻摇一把中国扇子，含蓄典雅的东方美学便随风而生，一笔一画，一撇一捺，都在扇面上灵动起来，唤醒观览书画者的古典文化记忆。

　　刘学正（山东）